{"id":2063,"date":"2021-04-15T15:21:18","date_gmt":"2021-04-15T15:21:18","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.coletivoamarelo.pt\/?p=2063"},"modified":"2023-05-10T15:22:41","modified_gmt":"2023-05-10T15:22:41","slug":"o-movimento-net-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/coletivoamarelo.com\/fr\/o-movimento-net-art\/","title":{"rendered":"Le mouvement Net.Art"},"content":{"rendered":"

Net.Art est apparu au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, lorsqu'un groupe d'artistes a commenc\u00e9 \u00e0 explorer les possibilit\u00e9s offertes par Internet : de la promotion de leur travail \u00e0 l'utilisation de logiciels et de navigateurs pour cr\u00e9er<\/em> de nouvelles \u0153uvres. Ces artistes ont rapidement compris l'importance d'Internet comme outil pour red\u00e9couvrir la valeur intrins\u00e8que de l'art, d\u00e9connect\u00e9 des m\u00e9canismes du march\u00e9 de l'art, d\u00e9pla\u00e7ant l'attention de l'objet vers le processus.<\/p>\n

Les travaux r\u00e9alis\u00e9s durant cette p\u00e9riode illustrent l'esprit dynamique et collaboratif d'Internet au sein du processus cr\u00e9atif. Internet \u00e9tait un nouveau territoire dans lequel les artistes pouvaient explorer les possibilit\u00e9s de nouveaut\u00e9 qui existaient au-del\u00e0 des espaces physiques. Cette libert\u00e9 totale des interm\u00e9diaires plac\u00e9s par les institutions artistiques sur le travail de l'artiste et la polyvalence d'Internet comme m\u00e9dium ont transform\u00e9 le mouvement net.art en r\u00e9volution. Cela remettait en question la mani\u00e8re dont l\u2019art \u00e9tait cr\u00e9\u00e9, \u00e9chang\u00e9, promu et expos\u00e9.<\/p>\n

LES ARTISTES<\/strong><\/h3>\n

Nous avons rassembl\u00e9 trois artistes notables li\u00e9s au mouvement net.art, soulignant l'importance de leur travail.<\/p>\n

Olia Lialina<\/strong><\/h4>\n

Pionni\u00e8re du mouvement net.art, Lialina est surtout connue pour son \u0153uvre sur navigateur de 1996 \u00ab\u00a0My Boyfriend Came Back From The War\u00a0\u00bb. Elle peut naviguer en cliquant sur diff\u00e9rentes parties de l'\u00e9cran pendant qu'un r\u00e9cit se d\u00e9veloppe. L'histoire parle d'un couple r\u00e9uni apr\u00e8s la guerre et de leur difficult\u00e9 \u00e0 se reconnecter \u00e9motionnellement. Elle avoue une liaison avec le voisin tandis qu'une demande en mariage surgit. Cette pi\u00e8ce cin\u00e9matographique et granuleuse de type GIF a influenc\u00e9 de nombreux artistes ult\u00e9rieurs qui ont exp\u00e9riment\u00e9 les navigateurs et les logiciels. visiter l'oeuvre ici<\/a>.<\/p>\n

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Mouchette<\/strong><\/h4>\n

Mouchette est l'\u0153uvre cr\u00e9\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1996 par l'artiste Martine Neddam, bas\u00e9e \u00e0 Amsterdam. Elle invite le spectateur \u00e0 naviguer \u00e0 travers un labyrinthe de sites HTML sur la vie turbulente d'un adolescent aux prises avec le suicide et un traumatisme. La pi\u00e8ce est sombre mais humoristique et amusante, nous laissant deviner ce qui pourrait se passer ensuite. Au moment de la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre, les utilisateurs ont trouv\u00e9 des instructions pour la trouver via un robot interactif, des quiz et des e-mails. La participation du public \u00e9tait un \u00e9l\u00e9ment central du travail, cr\u00e9ant un espace auquel nous pouvions tous participer. Les utilisateurs pouvaient \u00e9galement soumettre leurs propres \u0153uvres d'art via le site Web de Mouchette. visiter l'oeuvre ici<\/a>.<\/span><\/p>\n

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Alexe\u00ef Choulgine<\/strong><\/h4>\n

\u00ab Form Art \u00bb de Shulgin en 1997 est une autre archive importante de l'\u00e8re du net.art. Il a utilis\u00e9 des boutons et des bo\u00eetes HTML pour cr\u00e9er des compositions monochromes qui ont servi d'\u00e9tude sur la m\u00e9canique du HTML lui-m\u00eame. Cependant, \u00ab Form Art \u00bb est devenu une \u0153uvre d\u2019art plus lyrique et abstraite, exposant le squelette d\u2019Internet d\u2019une mani\u00e8re jamais vue auparavant. Shulgin a d\u00e9clar\u00e9 : \u00ab Les mettre en \u00e9vidence \u00e9tait une d\u00e9claration du fait qu'un ordinateur n'est pas une couche \u00ab transparente \u00bb invisible \u00e0 prendre pour acquis, mais quelque chose qui d\u00e9finit la fa\u00e7on dont nous sommes oblig\u00e9s de travailler et m\u00eame de penser. visiter l'oeuvre ici<\/a>.<\/p>\n

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Durant cette p\u00e9riode, les artistes du net.art ont pu concevoir un nouvel univers \u00e9motionnel, existant aux c\u00f4t\u00e9s des espaces \u00e9motionnels physiques que nous habitons, pour finalement devenir l'infrastructure num\u00e9rique dans laquelle nous naviguons aujourd'hui. La nature hybride d\u2019Internet, o\u00f9 toutes les formes d\u2019art peuvent cohabiter \u2013 images, textes, vid\u00e9os, sons, etc. \u2013 a eu un impact au c\u0153ur du processus de cr\u00e9ation. Il n'y avait plus de s\u00e9paration entre l'endroit o\u00f9 vous cr\u00e9ez, collaborez, concevez et promouvez ; tout s'est pass\u00e9 sur Internet. L'id\u00e9e selon laquelle Internet pourrait s'adapter \u00e0 tous les aspects du processus cr\u00e9atif a influenc\u00e9 \u00e0 la fois les \u0153uvres elles-m\u00eames et la r\u00e9action du public \u00e0 leur \u00e9gard.<\/p>\n

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\u201cle bureau est<\/em>\u201c<\/strong>, Alexe\u00ef Shulgin, 1997<\/p>\n

Jos\u00e9phine Bosma, critique et th\u00e9oricienne sp\u00e9cialis\u00e9e dans l'art dans le contexte d'Internet, a d\u00e9clar\u00e9 :<\/p>\n

\u00ab Pour placer le net.art dans la bonne perspective, l\u2019histoire de l\u2019art doit \u00eatre partiellement r\u00e9\u00e9crite. Au cours de ce si\u00e8cle, l\u2019accent a \u00e9t\u00e9 mis sur le statut marchand des \u0153uvres d\u2019art. In\u00e9vitablement, cette tendance a exclu certains arts et artistes qui ne r\u00e9pondaient pas \u00e0 des crit\u00e8res connexes. Peut-\u00eatre que net.art nous offre l\u2019opportunit\u00e9 de repenser les crit\u00e8res selon lesquels l\u2019art est valoris\u00e9. Bien entendu, net.art n\u2019est pas un objet facilement perceptible. Une grande partie de l\u2019art sur Internet semble tr\u00e8s dispers\u00e9e en raison de l\u2019utilisation de m\u00e9dias multiples et de son caract\u00e8re \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Pour en faire l\u2019exp\u00e9rience, il faut \u00eatre un fervent adepte de la net.culture.<\/p>\n

La vision de Bosma de l\u2019impact de la qualit\u00e9 de l\u2019espace Internet sur les arts est encore incroyablement pr\u00e9cieuse aujourd\u2019hui. Ce qu\u2019elle a appel\u00e9 net.culture en 1998 r\u00e9sonne avec nous tous \u2013 artistes et consommateurs d\u2019art \u2013 peut-\u00eatre plus que jamais. Alors que nous parcourons cette \u00e9paisse couverture m\u00e9diatique \u00e0 travers les plateformes sociales et le Web dans son ensemble, il est in\u00e9vitable que nous nous demandions o\u00f9 nous allons ensuite. Peut-\u00eatre devrions-nous suivre les conseils de Bosma et r\u00e9\u00e9crire l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n

Comment cat\u00e9goriser l\u2019art dans le contexte d\u2019Internet ? Est-il encore n\u00e9cessaire de cat\u00e9goriser les diff\u00e9rentes formes d\u2019art ? Net.art a rendu presque inutile la distinction entre ce qui est de l\u2019art et ce qui ne l\u2019est pas. Bosma conclut donc que les artistes qui ne souhaitent pas d\u00e9crire leur travail comme de l\u2019art peuvent \u00e9viter de limiter les discussions sur la pertinence et la valeur de leur travail au sein d\u2019un \u00ab march\u00e9 de l\u2019art \u00bb. Alors que de nombreux artistes du net.art ont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 rester invisibles, se dissolvant dans leurs \u0153uvres \u00e9ph\u00e9m\u00e8res et temporaires sur internet, Bosma nous a laiss\u00e9 une r\u00e9flexion importante : apr\u00e8s tout, l'art ne profite-t-il que de cette obscurit\u00e9 ?<\/p>\n

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\u201cManifeste cyberf\u00e9ministe pour le 21e si\u00e8cle<\/em>\u201c<\/strong>, Matrice VNS, 1991<\/p>\n

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\u201cbrandon<\/em>\u201c<\/strong>, Shu Lea Cheang, 1998<\/p>\n

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\u201cimage mobile<\/em>\u201c<\/strong>, Kit Galloway, Sherrie Rabinowitz et collaborateurs, 1975<\/p>\n

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\u201c\u00c9t\u00e9<\/em>\u201c<\/strong>, Olia Lialina, 2013<\/p>\n

Beaucoup de choses ont chang\u00e9 depuis 1998, mais Internet reste un endroit o\u00f9 les murs sont constamment abattus et reconstruits. De nouveaux langages visuels sont \u00e9crits chaque jour, ajoutant du carburant \u00e0 notre exp\u00e9rience num\u00e9rique partag\u00e9e vertigineuse, r\u00e9v\u00e9lant davantage de nous-m\u00eames \u00e0 travers des couches \u00e9dit\u00e9es et \u00e9ph\u00e9m\u00e8res. Comment l\u2019art peut-il nous aider \u00e0 comprendre les m\u00e9canismes en constante \u00e9volution de l\u2019expression cr\u00e9ative ?<\/p>\n

Apr\u00e8s tout, Internet est-il notre meilleur alli\u00e9 lorsqu\u2019il s\u2019agit de cr\u00e9er de l\u2019art ?<\/p>\n

Les r\u00e9f\u00e9rences:<\/p>\n